Анатолий Галатенко
Очень изменился облик Сочи за последние десятиления. В некоторых местах — до неузнаваемости. Новое наступает, вытесняя всё устаревшее. Исчезли в результате этого наступления и многие скульптурные украшения. Гипсовые физкультурники с вёслами и мячами, например. Пионеры с горнами и барабанами. Но если все эти творения скульпторов исчезли как атрибуты и символы прежней власти, то совсем по другой причине покинуло своё место самое массивное в городе изваяние.
Т. Батракова, искусствовед
«Черноморская здравница», 16 ноября 1979 г.
Оторвав от земли передние ноги и слегка припав на задние, мощно взлетает конь, легко поднимая стройную тонкую девушку. Её воздетые вверх руки держат обломки стрел. Развивающиеся за спиной волосы придают стремительность всему движению; в то же время почти вертикально читаемый силуэт её фигуры останавливает внимание, усиливая значения смыслового центра скульптуры: девушка ломает стрелы, уничтожая символ войны и насилия. Её стремительный и победный взлёт на коне — это призыв к действию, к активности в борьбе за мир.
21 июля 1950 г. в городской газете «Красное знамя» была помещена статья «о скульптурном оформлении города».
Скульптор Д. Даниелян критиковал в статье низкопробность скульптур города:
«На всей территории от Новых Сочи до Хосты в десятках экземпляров стоит стандартная «Девушка с веслом», будто кем-то преследуется цель — любой ценой, но показать её обязательно всем отдыхающим. То же можно сказать о пограничниках с собакой, купальщике с полотенцем, многочисленных теннисистках с поднятой для удара ракетой, гранатомётчиков, замахнувшихся на вас гранатой, парашютистках, засучивающих рукава, как бы для удара…
